Меню

понедельник, 28 июля 2014 г.

Embodiment Patterns: Движения и что из этого следует

Интересная статейка о двигательных паттернах. Свой взгляд автора и его классификация. С этой точки зрения интересно подойти к своему телу, взглянуть на него с этого угла. 

Ссылочка на место раздачи этой информации, как обычно внизу статьи.
Приятного чтения

"Начав серию мастер-классов о двигательных паттернах и их влиянии на жизнь, обнаружила, что так ни разу толком и не записала про паттерны подробно. Да и вообще была не слишком подробна. Наверное. пришло время исправиться.

Драйвер, Организатор, Сотрудничающий и Мечтатель - 4 типа привычных телесных реакций, 4 типа активизации нервной системы и организации способа думать и решать задачи. Попробую рассказать о них подробнее.

Тело не лжет... (Мэри Старкс Уайтхаус)

"Тело не лжет, я бы даже сказала, не может лгать. Человеческое существование, такое, каким оно есть на данный момент, не может быть скрыто словами, одеждой, и меньше всего – нашими пожеланиями. Неважно, что человек делает или говорит, у него собственный способ осуществления или разговора, и это путь к раскрытию его истинной сущности. Физическое состояние, в некотором роде, является и психологическим также. Нам не известно, каким образом психика является телом и тело является психикой, однако нам известно, что одно не существует без другого. И я бы пошла дальше, предположив, что точно так же как тело меняется в порядке работы над духом, так и дух меняется во время работы с телом. Мы поступим верно, если будем помнить о том, что эти два бытия не раздельны, а едины".
(с) Мэри Старкс Уайтхаус "Дао тела", 1958

понедельник, 21 июля 2014 г.

Движение, чтобы быть прожито, должно.. (М.С. Уайтхаус)

"Движение, чтобы быть прожито, должно быть "найдено" в теле, а не надето как платье или пальто. В нас есть то, что уже двигалось с самого начала: это то, что может освободить нас. "
(Мэри Старкс Уайтхаус, из статьи "Физическое движение и индивидуальность", 1963)

Стив Пэкстон "История и будущее импровизации"

стив пэкстон, рассуждая об импровизации:

"Прямо сейчас я весьма вдохновлен теми небольшими успехами, о которых сообщил, и также обеспокоен: возможно, многие люди решат, что танцевальные классы больше не нужны, что они могут прямо сейчас встать и пойти танцевать свободно и преуспеть в этом. Возможно, они решат, что бессмысленно изучать историю танца или актерское мастерство. Возможно, публике после этого придется увидеть больше плохих перфомансов и меньше хороших, и ее интерес уменьшится. Поэтому я считаю необходимым сказать, что этот небольшой, но заметный рост, о котором я упоминал, произошел благодаря одаренным и техничным хореографам, ярким и хорошо знающим, что они делают. Они хорошо понимают, что мгновенная композиция сложна и опасна в театральном смысле. Поэтому плохая танцевальная импровизация — это ужасный опыт, для всех, кто в нее вовлечен, и особенно для зрителей, которые кроме неудобства, теряют время и деньги."

перевод Александра Гиршона
(с) Лаборатория Танца
Кто, что может рассказать, поделиться своим опытом танца/движения, занятия любой телесной практикой во время беременности?

Как это было? Это просто был плавный переход из одного состояния в другой? Или началось, когда появился ребетеныш?

Какие ощущения?
Как реагировал пузожитель?
Какие процессы проходили?
Как менялись ощущения?

Все, что можно рассказать об этом опыте!!

Может кто-то видел подобную беседу в Нете, подскажите ссылочку?

Делиться можно также в теме вк

Делимся опытом, ссылочками!!

Ребята, предлагаю здесь делиться интересным прочитанным или увиденным по нашей теме. Пусть это будут какие-то выдержки, цитаты, статьи или целые книги, может быть уроки, видео, аудио.

Делиться также можно в теме вк

Тело — это инструмент свободы... (Саша Вальц)

— Тело — это инструмент свободы. Начав с выражения своей внутренней сущности, мы можем постепенно изменить общество, его подавляющую природу. Социальные коды, мода, новые формы взаимодействия между людьми — все это возможно изменить, по-новому взглянув на телесность. Умение слушать и слышать свое тело поможет людям сохранить связь с внутренним голосом, с интуицией — другими словами, со своей судьбой. Наше тело — это инструмент диалога со своим я. Следуй за ним и направляй его, попытайся быть одновременно хозяином и учеником своей судьбы.
(с) Саша Вальц, хореограф

Выбор учителя или первая встреча с КИ (Руслан Сантах)

В настоящий момент я столкнулся с интересной проблемой. 
Но сначала о том, как все начиналось. 14 -15 лет назад на постсоветском пространстве о КИ никто ничего не знал. Было несколько человек в России, которые что-то знали о ней, но глубоко не интересовались. И мне посчастливилось быть в числе первых, кто протаривал дорогу на этом неизведанном поприще. Я буду писать о себе, но думаю, что и другие начинатели были в похожей ситуации. Мое практическое знакомство с КИ началось в прекрасном Санкт-Петербурге. Это был 1999год, я приехал на недельный семинар Эстер Гал, учителя КИ из Венгрии. На этом семинаре собрались все те, кто и дал развитие КИ в России, Украине, Молдавии, Беларуси и в какой-то мере в других странах Европы.

Что надо знать новичкам, пришедшим на КИ? (Руслан Сантах)

Что надо знать новичкам, пришедшим на КИ?

Первое, что нужно знать, так это то, что какие-бы упражнения нам не предлагал ведущий, выполнять их нужно на уровне своих возможностей и способностей. Будьте внимательны к ощущениям в своем теле и подстраивайте под себя все упражнения. Но и не слишком себя щадите. Для того чтобы получить новый опыт и чему-то научиться, все же стоит стараться выполнять упражнения так как того просит учитель.

Второе – это надо понимать, что сейчас здесь собрались разные люди с различными способностями. У кого-то будет получаться все, а кто-то пока ничего не умеет. И к выполнению упражнений с трудными партнерами надо отнестись философски и с терпением. Друг друга поддерживая и понимая, мы будем развиваться и развивать в себе различные хорошие качества, необходимые нам для хорошего контактного взаимодействия с любым партнером.

Третье. Нам не стоить быть полицейскими для самих себя и слишком строго себя судить, если у нас что-то не получается. На все надо время. Сейчас мы только пробуем различные новые вещи и не обязательно, что бы у нас они сразу получались.

Четвертое. Не быть рассеянным. Надо сохранять внимание, осознанность и открытость. Стараться понять, о чем говорит преподаватель, выполняя упражнения придерживаться выполнения задания, быть внимательным к ощущениям в своем теле и сохранять внимание на том, что предлагает нам наш партнер.

Пятое. Надо иметь пытливый Ум. Не стесняться задавать вопросы. Прояснять для себя все не понятные моменты. Попробуйте узнать у преподавателя все, что тот знает и умеет.

(с) Руслан Сантах

Драгоценная возможность танцевать Контактную Импровизацию, которую не может позволить себе каждый (Руслан Сантах)

Удивительная вещь происходит. Многим людям, которым удается встретиться с КИ, она очень нравится. После встречи с хорошим мастером КИ, или даже попав на прекрасное занятие или джем КИ, почти все люди говорят, как это прекрасно и как сильно им все понравилось. Но большинство людей так и не продолжают своего знакомства с КИ )))) Не смотря на всю восторженность и вдохновленность, больше они не приходят. Почему? Ответ прост. КИ – это роскошь, доступная не всем.

ПРИЧИНЫ:
1 - не подготовленное тело, 2 - закомплексованность или чрезмерная стеснительность, 3 - страх неизвестности, 4 – ожидание конечного результата, 5 - и конечно для многих это роскошь.

ОБЪЯСНЕНИЯ:
1 - не подготовленное тело.
Я знаю много прекрасных людей, которым понравилась КИ, когда они с ней встретились. Но их физические особенности и способности: излишний вес, зажатое тело, высокий рост, хрупкое телосложение, не позволяют им в полной мере насладиться этим танцем.
2 - закомплексованность или чрезмерная стеснительность.
Общество, семья, культура, мораль, этика формируют в нас определенные модели поведения и комплексы. А так же глупая идея о существовании эго, отдельного я, или личного пространства, создают дистанцию между нами и другими людьми. Физический контакт между людьми происходит:
- когда мы здороваемся – рукопожатия, короткие объятия и в редких случаях поцелуй;
- в различных видах спорта – обычно это борьба и различные виды противостояния, предполагающего соперничество. Исключения составляют акробатика, синхронное плавание;
- в различных стилях танца - во время медленных танцев на дискотеках мы даже можем обняться. Во многих других - мы держимся за руки, иногда касаемся спины или лопаток, или можем кого-то взять на руки или посадить на плечо. Есть конечно танцы, которые используют и полное или частичное соприкосновение тел, но это определено сексуальным подтекстом данных стилей: стриптиз, сальса, ламбада, возможно танго и бразильский зук.
Если мы видим, что люди держатся за руки или обнимаются дольше обычного, мы тут же приписываем сюда родственные связи или сексуальный подтекст.
КИ – это уникальный вид физического взаимодействия между людьми, предполагающий возможность соприкосновения с другими людьми любыми частями тела. Тело для нас – это совершенный инструмент для не вербального общения с другими людьми и исследования наших различных физических возможностей и способностей. Тут мы обмениваемся весом в различных поддержках, управляем партнером и позволяем управлять собой. Играемся с гравитацией, инерцией, скоростью, силой, расслабленностью. Используем все возможности взаимодействия наших тел в творческом и импровизационном танце. Для того, чтобы такое стало возможным, мы убираем из нашего танца сексуальность и относимся к партнеру внеличностно, как к интересной творческой задаче для совместного творческого решения. Стараемся видеть нашего партнера на самом чистом уровне, какой себе можем представить. И наслаждаемся всем богатством возможностей физического взаимодействия, которые нам предлагает импровизационный танец. Чтобы не возбуждать сексуальных желаний, мы танцуем в одежде и делаем это в группах. Понять обычным людям, привыкшим оберегать личное пространство от вторжения других людей, что в КИ нет никаких низких вибраций, бывает сложно. И многие люди просто не готовы к такой форме открытости. На самом деле в КИ представлен высокий уровень чистых, простых, открытых и искренних взаимоотношений между людьми.
3 - страх неизвестности.
Многих людей пугает неизвестность или свобода. Многие хотят держать все под контролем. Поэтому самым страшным и пугающим словом тут является «импровизация». Что такое импровизация – это прыжок в неизвестное. Мы делаем что-то, чего никогда не делали, оказываемся там, где никогда не были, не планируем свое будущее и все время оставляем его открытым для возможностей. Эта неопределенность или свобода от концепций действительно многих пугает. Но зря. Открытое пространство перед нами, наполнено огромными возможностями, новыми открытиями и подарками. Каждый может взглянуть на свою жизнь и обратить внимание на то, как мы расстраивались, когда теряли работу не по своей воле или от нас уходили любимые. Все было так хорошо - и вот мы что-то теряем и впереди неизвестность, пугающая нас своей неопределенностью. Но почти каждый может со мной согласиться, что следующая работа оказывалась еще более интересной, чем предыдущая, новый партнер оказывался еще лучше, чем прежний. Если мы есть или стараемся быть хорошим человеком, который не зациклен только на собственном счастье, и стараемся делать что-то хорошее для других, наша жизнь будет меняться всегда в лучшую сторону. Не стоит помещать себя в «коробочку» изолированного и ограниченного мира. Очень хорошо и полезно расширять кругозор и горизонты своего представления о мире. Когда мы отправляемся в путешествие, очень часто мы не знаем того места, куда едем. Но там мы знакомимся с новыми видами, культурами, знаниями и людьми. Жажда новых знаний и открытий, конечно, присуща не всем. Многим нравится находиться в тепличных и защищенных местах, где нам все знакомо и мы якобы все контролируем. «Якобы контролируем» - это ошибочная иллюзия. На самом деле нам никогда не удастся все и всегда контролировать. Жизнь всегда вносит свои коррективы. Все меняется и все не постоянно. Если мы привязаны к постоянству и держимся за него, то всегда будем сталкиваться с разочарованиями и страданием. Постоянство – это ошибочное представление о жизни. Если бы все было постоянно и не менялось, то все люди оставались бы в том виде какие и есть, никто бы не рождался, не старел и никогда бы не умирал. Каждый день был бы похож на предыдущий , и это необычайная скука.
Если нам предстоит совершить прыжок в открытое пространство с парашютом, нам может стать страшно - мы никогда такого не делали. Но как только мы переступим за свой страх, мы открываем невероятную радость полета в открытом пространстве.
Когда нам говорят: «Ты свободен! Импровизируй, делай что хочешь, танцуй!» Мы не знаем, что с этим делать. И многих пугает эта неизвестность. Но наш танец в наших руках, мы свободны - и это огромное богатство, мы можем двигаться и танцевать, как хотим. И этому можно научиться. Импровизации тоже надо учиться. И есть одна очень приятная новость – импровизировать в контакте с другими людьми намного легче и веселее, чем одному. У нас всегда есть множество подсказок и помощи от нашего партнера. И что-то делать по отношению к другому человеку намного интереснее и радостнее, чем что-то делать только для себя.
4 – ожидание конечного результата.
Многие люди привыкли делать что-то ради чего-то. Нужен какой-то результат затраченных усилий. А в КИ нет соревнований, нет показательных выступлений, тебе не платят денег за КИ, если только ты не учитель. И даже наоборот, тебе самому приходиться за это платить. Но результат есть, просто он не сразу виден, его надо разглядеть. Результат – это ваше развитие. Цель в КИ – это не конечный результат танца, а сам процесс. А если внутри процесса все хорошо, то и снаружи наш танец будет выглядеть интересно. Результат – это радость, которую мы получаем в процессе, замечательные человеческие качества, которые мы развиваем благодаря КИ (открытость, спонтанность, внимание, бесстрашие, спокойствие, расслабленность, терпение, щедрость, альтруизм, игривость и радость).
На физическом уровне мы поддерживаем в себе здоровье, развиваем ловкость, скорость реакции, мягкость, текучесть, силу и координацию.
Мы развиваем творческое мышление и креативность, а с другой стороны простоту и естественность. (Всем знакома жизненная мудрость: «Будь проще и к тебе потянуться люди»).
Становимся более контактными, общительными, открытыми и мудрыми людьми.
В процессе КИ мы стараемся быть спонтанными, но в тоже время и осознанными. Осознавание каждого момента, в котором находишься, позволяет нам набираться опыта. Если мы не живем прошлым, которое уже ушло, не занимаем свой ум будущим, которого еще нет, то мы получаем доступ к полноценному проживанию настоящего, которое в свою очередь и формирует наше будущее. Мы начинаем наслаждаться и радоваться каждым моментом в нашей жизни, потому что все самое хорошее происходит прямо здесь и сейчас , а не ждет нас где-то и когда-то. Все определяет наше отношение к происходящему, наш взгляд на жизнь. И если нам не особо нравится что-то, что с нами сейчас происходит, то, хорошо осознав свое настоящее, мы можем прямо сейчас все изменить. Чем лучше мы поймем, что сейчас происходит, тем легче нам будет сделать свое будущее еще более лучшим. И это как раз то, что мы можем развить в себе благодаря КИ – быть здесь и сейчас, находиться там, где наша задница и заниматься тем, что происходит перед нашим носом.
Мы учимся принимать всех такими, какие они есть. И стараемся видеть в людях все их лучшие качества. И получаем удовольствие от общения с любым человеком, по крайней мере в танце.
Благодаря КИ мы начинаем видеть богатство возможностей во всем. Ни один танец не повторяется. Каждая следующая ситуация в танце свежая и новая. И мы начинаем играться со всеми этими возможностями и свободами, что приносит много радости и ощущение внутреннего богатства.
КИ – это прекрасное развитие нашего тела и Ума. Возможность отвлечься, развлечься, отдохнуть и расслабиться. Новые знакомства, новый опыт и интересные путешествия в новые красивые места. А так-же, это наша творческая реализация в танце.
5 - и конечно для многих это роскошь.
В наше время сильны потребительские тенденции. Многие хотят получать удовольствия, не прилагая никаких усилий. Не надо много усилий, чтобы получить удовольствие от еды в кафе или в ресторане, легко расслабиться и отдохнуть, сходив в кино или театр, лень задерживает нас дома возле телевизора или компьютера. А тут - надо куда-то приехать, а там еще надо двигаться. Но движение – это жизнь. Мы атрофируемся, раскисаем, толстеем и жалуемся на боли в теле, но продолжаем вести сидячий образ жизни. И не хотим ничего предпринимать. В лучшем случае мы можем сходить в сауну или на массаж. Но тоже, как часто мы это делаем? Нам жалко тратить время и деньги на профилактику нашего здоровья. А в результате платим еще больше, когда нас постигает какая-то серьезная проблема, из за того, что мы себя запустили.
Мы жалуемся на то, что у нас нет настоящих друзей, что нам не хватает общения, и сидим при этом дома, ничего не предпринимая для того, чтобы у нас все это появилось. Лень, корысть, бедность нашего ума заставляют нас делать только то, что принесет нам материальную прибыль. И не понимаем, что самое настоящее богатство находится в нашем Уме, в полностью раскрытых в нас всех совершенных качествах. В таких, как: абсолютное бесстрашие, щедрость, терпение, осмысленное поведение, радостное усилие, любовь, сочувствие и высшая интуитивная мудрость.
Конечно, нельзя сказать, что КИ разовьёт в нас все эти совершенные качества, но она для нас может быть как верное направление на пути нашего развития.

(с) Руслан Сантах

Из принципа сенсорных коррекций следует... (Н.Бернштейн)

Н.Бернштейн:
" Из принципа сенсорных коррекций следует одна интересная вещь. Привычно и общепринято думать, что выполнение произвольного движения — полностью дело двигательных систем нашего организма: мышц — как непосредственных двигателей, двигательных нервов, передающих в мышцы приказы (импульсы) к движению от спинного и головного мозга; наконец, так называемых двигательных центров мозга, откуда исходят эти приказы импульсы к мышцам. Оказывается, дело обстоит далеко не так, и чувствительные системы нашего тела загружаются при выполнении того или другого движения не в меньшей степени, нежели двигательные. По чувствительным нервам всевозможных специальностей: осязательным, зрительным, нервам мышечносуставной чувствительности, вестибулярным нервам уха, несущим сигналы, связанные с чувством равновесия и т. д.— текут непрерывные корректировочные потоки сигналов к мозгу, уведомляющие его, так ли течет начатое движение, как оно было спланировано, и в каком смысле требуются поправки. Каждая мышца, сокращаясь по ходу движения, раздражает этим какой нибудь из чувствительных аппаратов, который немедленно сигнализирует об этом мозгу. Каждый залп двигательных импульсов, прибывающих из мозга в мышцу, оказывается прямой причиной нового залпа импульсов, текущих уже в обратную сторону — от чувствительного аппарата в мозг. Там этот поток чувствительных сигналов преобразуется в соответствующие коррекции к движению, т. е., в свою очередь, является причиной возникновения новых двигательных импульсов, исправленных и дополненных, снова мчащихся из мозга в нужные мышцы. Перед нами, таким образом, замкнутый кольцевой процесс — то, что в нервной физиологии называется рефлекторным кольцом. Разрыв такого кольца в любом месте приводит к полному распаду движения, как это подтверждает богатый материал заболеваний нервной системы."
 (с) Метод Фельденкрайза

Аутентичное движение заостряет внимание... (А. Гиршон)

"Аутентичное движение заостряет внимание на процессе понимания между движущимся и наблюдателем. Когда мы чувствуем, что нас слышат, мы начинаем слушать других. Когда мы развиваем в себе тонкого и поддерживающего наблюдателя, то можем позволить другим следовать их собственному опыту движения и переживания движения. Процесс слушания историй движения нашего тела дает нам смелость познать самих себя..." 

(Olsen, 1993/А. Гиршон. Истории, рассказанные телом. Практика Аутентичного Движения - Минск: 208, 128 с.

Рецепт ВОЛШЕБНОГО настроения! или Парная йога для продвинутых!

Aghori

DIRECTED BY SHUETI    MUSIC  AMON TOBIN - Lost and Found  Written by Amon Tobin  Published by Just Isn't Music  (P) Ninja Tune 2011  Licensed courtesy of Ninja Tune

Настроение: Sigur Ros - Valtari



UNDERSCORE

Автор: Ольга Зотова

На московском фестивале КИ и воркшопе после Нэнси Старк Смит давала Underscore — свою знаменитую структуру для фокусированного джема/контакта/импровизации.

Опыт участия оказался для меня ценным, и захотелось этим поделиться. Мне кажется, если больше людей, которые ходят на джемы, смогут воспользоваться хотя бы какими-то из этих принципов, в результате мы получим более разогретое и осознанное пространство.

Underscore — это одновременно формат и указание на фокусы внимания, которые поддерживают танец и добавляют осознанности присутствию в общем пространстве группы.

Основа - Маленький танец. Контактная импровизация

Тихий (маленький, скупой, мелкий, микроскопический, незаметный танец).

В самом начале мастер-класса по контактной импровизации преподаватели обычно говорят о тихом танце. Почему вы начинаете с этого понятия?

- Ну, прежде всего, это довольно простое действие. Все что вам нужно сделать - это встать и расслабиться. И через некоторое время вы поймете: вы расслабили все что смогли, но остались стоять. Ваша неподвижность полна мельчайших движений. Кости скелета продолжают держать вас несмотря на то, что вы мысленно расслабились. 

ИНСТРУКЦИЯ ПО ПРИМЕНЕНИЮ ДЖЕМА!!!

Как быть на джеме в безопасности, творческим и внимательным.

1. В пространстве джема Вы всегда его часть 
– вне зависимости, что вы делаете - пожалуйста, будьте уважительны к этому:
- для бодиворка, обсуждения, отдыха и наблюдения выбирайте края пространства или попробуйте делать это в другой комнате.

- у каждого джема есть свой Ди-Джей, отвечающий за музыку. Нам бы хотелось практически не использовать ее на джемах, чтобы была возможность следовать в танце внутренней музыке.

2. Заботьтесь о себе физически и эмоционально – если необходимо сообщайте о своем состоянии другим танцующим – вслух или не используя слова.

Некоторые принципы контактной импровизации (Синтия Новак)

Автор: Синтия Новак (Cynthia Novack)

1. Движение следует за смещением точки контакта между телами партнеров. - слушаниеПреобладает движение при соприкосновении двух тел, поиск взаимных пространственных траекторий при взаимодействии с весом тела. Танец направляется ощущениями партнеров, их намерением сохранить или не сохранять физический контакт и продолжать поиск взаимной опоры.

Как мы слушали танец (21 - 22.04.2012)



21 - 22 апреля 2012 в Молодечно были дни танца: Слушать танец
Получилось сходить глубоко и каждому достать на поверхность свой улов.
 В I день мы попробовали, как работают паттерны вибрации, клеточного дыхания, медузы (пульсация), морской звезды (излучение из центра). 

КИ-тренинг с Карлом Ванеком в Минске

КИ-тренинг с Карлом Ванеком в Минске

В 2011 г. на "Тот самый фестиваль" приезжал замечательный Карл Ванек (Karel Vanek) со своим спектаклем "Fantom Freedom" и провел мастер-класс по контактной импровизации.



contact improvisation: interview with a dancer and performer

Interview with Viktoryja Ihnazenka - a teacher of improvisation and performance, who leads trainings and master classes in contact improvisation, a performer, dancer.

Апавядае Вікторыя Ігнаценка - выкладчык імправізацыі і перфоманса, якая вядзе cерыю трэнінгаў і майстар-класаў па кантактнай імправізацыі, перформер, танцор.

video by Andrei Karpeka and Aliaksei Barysionak



Sophie & Itay Yatuv (Contact Improvisation Festival)


Contact improvisation in Italy Zipfestival


Contact improvisation in Italy Zipfestival